中国人也好，日本人也好，我觉得对于 soul 的接受度都普遍低。
我想是大部分比較認真聽音樂的中國人都重視器樂、輕視人聲，也輕視歌詞。山下達郎曾說七十年代「新音樂」那批日本音樂家也重器樂輕人聲（以及自己是少數例外）。即便如此，新音樂只是日本音樂眾多維度中的一個。「開口唱」的重要性在日本深入人心，老牌藍調/靈魂樂雜誌依然健在。七十年代，日本的靈魂音樂家不如爵士、搖滾、民謠音樂家多，在什麼程度上能證明日本人對靈魂樂接受度低，我想還需要進一步查考。（可能值得和芭比娃娃與 Licca 娃娃在日本的接受度做比較研究。）
Vladimir Horowitz 不太聽鋼琴唱片，用力聽的都是歌劇唱片。